Пейзаж

ПЕЙЗА́Ж (франц. paysage, от pays — страна, местность) — жанр изобр. иск-ва (или отд. произв. этого жанра), в к-ром осн. предметом изображения является природа. К осн. видам П. относятся: гор. арх. П. (ведута), мор. П. (марина) и др. П. воспроизводят реальные или воображаемые виды местностей, арх. построек и т. д. П. может являться как самостоят. целью художника, так и служить фоном для картин религ., ист., бытового содержания, живоп., графич. И скульпт. работ. П. как худож. произв. непременно передает определ. настроение, будучи результатом творч. переосмысления мира художником. В России П. как самостоят. жанр сложился в 18 в. Успешно работали в этом жанре как графики (А. Зубов, М. Махаев и др.), так и живописцы (Ф. Алексеев, С. Щедрин, М. Лебедев). Романтич. направление П. 19 в. представлено творчеством М. Воробьева, А. Айвазовского, реалистич. — А. Венецианова, А. Иванова, иск-вом передвижников, в т. ч. И. Шишкина, А. Саврасова, А. Куинджи. Вершиной эмоц.-лирич. рус. П. стали работы В. Поленова и И. Левитана. На рубеже 20 в. на П. большое влияние оказали традиции импрессионизма, иск-во "модерна" (творчество В. Серова, П. Петровичева, Л. Туржанского, К. Коровина, К. Сомова, Л. Бакста, А. Бенуа, Е. Лансере и др.). Элементами фольклора проникнуты П. А. Васнецова, мистико-символистич. восприятием мира — П. Н. Рериха, М. Нестерова, зыбкость, условность реальности передают П. В. Борисова-Мусатова, художников "Голубой розы", ориентализм, смелость композиц. и колористич. решения выделяют П. П. Кузнецова, М. Сарьяна, лубочность, свобода живописной манеры характеризуют П. художников "Бубнового валета".

Реалистич. тенденции рус. П. 2-й пол. 19-го и рубежа веков составили основу фундамента дальнейшего развития жанра и определили его ведущую линию в последующие десятилетия; продолжают успешно работать мастера, чье творчество сложилось до 1917: К. Юон, И. Грабарь, Нестеров, А. Рылов, В. Бакшеев, К. Богаевский и др. В иск-ве мн. из них заметно стремление связать пейзажный образ с современностью (Юон "Новая планета", 1921; Богаевский "Биби-Эйбат. Нефтяные вышки", 1932 и др.). В 30-е гг. получает развитие индустр. П. (Богаевский, А. Куприн, А. Кравченко, Н. Дормидонтов и др.), пионером к-рого стал Б. Яковлев ("Транспорт налаживается", 1932). Приметы нового в жизни 30—50-х гг. характеризуют работы А. Дейнеки, Г. Нисского, Ю. Пименова и др. В 1940-е гг. жанр П. неразрывно связан с Вел. Отеч. войной. Певцом рос. П. явился А. Пластов, глубоко раскрывший его нац. характер. Его разнообр. стороны успешно раскрывают С. Герасимов, Н. Ромадин, А. Грицай и мн. др. Рост нац. самосознания, усилившийся интерес к истории в 60-е гг. способствуют появлению новых мотивов, к-рые напоминают о нар. укладе жизни, традиц. "корнях" бытия России, ее архитектуры (В. Стожаров, Н. Андронов, А. Бурзянцов, В. Сидоров, В. Зверев и др.). Особенно важным становится творч. осмысление традиций иск-ва "Союза русских художников", фолькл. линий нар. иск-ва и т. д. В 60—80-е гг. развиваются разл. виды П.: камерные и монументальные, лирич., романтич. и документальные, сельские и городские, архитектурные; широко используются разл. худож. пластич. средства, важное значение приобретают символика, метафора, аллегория. Поиски и жажда красоты приводят ряд мастеров к П. идеальным, эстетич. ценность к-рых первостепенна и извечна (А. Мыльников и др.). С 70-х гг. усиливается интерес к гор. П., широко используемому в др. жанрах (Т. Назаренко, Н. Нестерова и др.). Становится очевидной социологизация П. Расширение диапазона жанра П. в 70—80-х гг. связано с глобальной проблемой — чел. и окружающая среда в многообразии ее проявлений.

Лит.: Федоров-Давыдов А. Рус. пейзаж 18 — нач. 19 в. М., 1953; Мальцева Ф. Мастера рус. реалистического пейзажа. М., 1953—59. Вып. 1—2; Федоров-Давыдов А. Советский пейзаж. М., 1958; Мастера советского иск-ва о пейзаже. М., 1963; Федоров-Давыдов А. Рус. пейзаж конца 19 — нач. 20 в. М., 1974; Никулина О. Р. Природа глазами художника. М., 1982.